Viol en première page, les connivences entre presse et pouvoir selon Marco Bellocchio

La famille, les classes sociales, le pouvoir, l’Église, l’armée, ou les connivences entre presse et pouvoir : de film en film, Marco Bellocchio s’est dressé, avec un militantisme assumé, contre toute forme d’oppression politique ou sociale. La preuve avec Viol en première page, son quatrième long métrage.

Lorsqu’il réalise le film en 1972, Marco Bellocchio est en plein tâtonnement formel. Quelques mois plus tôt, Au nom du père, qui dénonce le poids de la religion, a confirmé que le cinéaste italien s’inscrivait bien dans la catégorie des révoltés. Un « enragé », ainsi qu’on le surnommait alors en Italie. Mais son approche visuelle est moins inquisitrice, et se tourne peu à peu vers davantage de classicisme, témoignant de son désir de poursuivre ses recherches pour affiner son style.

C’est dans ce contexte que le réalisateur signe Viol en première page. Le film, qui raconte l’histoire d’un rédacteur en chef d’un grand quotidien milanais exploitant un fait divers à des fins politiques, vient pointer sans détour tous les rouages d’une classique manipulation médiatique sur un ton réaliste proche du documentaire.

Le film est porté Gian Maria Volonté, qui incarne un personnage cynique semblable à celui qu’il interpréta dans le film oscarisé d’Elio Petri, Enquête sur un citoyen au-dessus de tout soupçon (1970).